Mo Jicheng은 "Garden Ye"에서 카지노 슬롯에 대한 그의 매력을 충분히 표현했습니다"창 격자는 때때로 다양한 스타일을 따릅니다 덮개는 선에 가까워야 하고, 인레이는 와이어를 드러내지 않아야 합니다고대에는 밤나무 꽃이 영리하다고 여겨졌지만 오늘날에는 버드나무 잎이 경이로움으로 사용됩니다 또한 명기 가스가 강하고 외부 유리창이 조밀하게 느껴집니다"지쳉이 말했듯이 카지노 슬롯은 작은 나무로 만들어졌지만 건물 전체에서 독특한 위치를 차지합니다 중국의 이와 같은 목재 프레임 구조에서 카지노 슬롯은 인클로저 구조 중 하나입니다 이는 매우 중요한 칸막이 기능을 수행할 뿐만 아니라 독특한 미적 매력을 만들어냅니다 사방의 벽에 조각과 그림을 중요시하는 서양에 비해 중국인은 문과 카지노 슬롯의 해석을 특히 좋아합니다 셀 수 없이 많은 시와 노래 속의 아름다운 장면들은 모두 카지노 슬롯 앞, 안, 밑에서 펼쳐진다 작은 카지노 슬롯은 작은 실내 세계에 있는 사람들에게 자연 세계와 우주를 보여줄 수 있습니다 카지노 슬롯은 생활 장면에서 우아한 미적 소품입니다
"원예"-장식장-지쳉
적어도 당말, 오대 이후에는 카지노 슬롯의 형태가 다양해졌습니다 즉, 카지노 슬롯과 문의 이미지가 혼합되기 시작하여 카지노 슬롯이 문처럼 나타나서 사용할 수 있게 되었습니다자유로운 열기 및 닫기의푸투，팔꿈치 싸움및 기타 구조물에도 문이 사용되기 시작했습니다격자, 격자 스트립창 같은 것을 기다리며조명공간에서는 문과 창의 기능이 서로 얽혀 문과 창의 고유한 이미지가 영향을 받는다첫 번째 영향북쪽과 남쪽 사이의 창과 문에 대한 이해도 이 시기부터 갈라지기 시작했습니다
하북성 라이원 게위안 사원 본당에 있는 요나라 격자문과 수평 카지노 슬롯
허베이성 라이원거위안사 본당에 있는 요나라 격자문과 수평창
열리고 닫힐 수 있는 격자창은 남송 왕조의 "후가십팔박"에 묘사되어 있습니다
북쪽의 문과 카지노 슬롯에 대한 이해는 문과 카지노 슬롯 형태의 혼합에도 불구하고 변하지 않았습니다 카지노 슬롯은 여전히 원래 창이라고 불리고, 문은 여전히 원래 문이라고 불립니다 『프렌치 스타일 건축』에는 창에 관한 기록이 많지 않으며, 멀리언 창과 문턱 창 두 가지 유형만 있다 그 중 직선격자창 아래에는 "깨진 격자창과 판자격창"으로 나누어진다 "프랑스 스타일 건축"은 북송 왕조 중반에 작성되었습니다 책에 따르면 카지노 슬롯 부분은 대부분 이전 세대의 보수적이고 방어적이며 열악한 장식 이미지를 이어가고 있지만 초기 북송 왕조 개화사 벽화에서 건축 이미지와 기타 조각 및 회화 재료로 판단할 때 이 시기의 카지노 슬롯은 4개의 직선 구체, 4개의 경사 구체, 4개의 경사 흰색 구체, 4개의 정사각형 격자 등과 같은 다양한 창 그릴 스타일로 나타났습니다 카지노 슬롯은 캔버스 직물과 같은 다양한 기하학적 장식 패턴을 수용했으며 그 모양이 단조로운 창살의 스타일이 변경되었습니다 그리고 더욱 다채로워집니다 당나라 말기부터 북측 문 윗부분에 멀리언과 공무늬를 펼쳐 조명용으로 하였는데, 이는 송나라에서는 소위 '격자문', 청나라에서는 소위 '槧门'이라고 부른다
북송 왕조 격자 문 패턴
그러나 그럼에도 불구하고 북쪽에서는 문은 여전히 문이고 카지노 슬롯은 여전히 카지노 슬롯입니다 문은 조명과 개폐라는 기능적 의미를 광범위하게 포괄하지만, 문 자체가 열고 닫히는 접근 요소로서의 고유한 이미지는 전혀 깨지지 않을 것입니다 카지노 슬롯은 열고 닫을 수 있지만 문턱 벽은 접근 기능을 제한하며 조명은 여전히 주요 수요입니다 그러므로 문과 카지노 슬롯은 여전히 북쪽에서 서로 충돌하지 않는 이항대립적이었습니다 둘의 차이는 절대적입니다
남쪽은 다릅니다 특히 강남(Jiangnan) 지역은 더욱 그렇습니다 남송 시대부터 문짝에 작은 나무 칸막이를 설치하고 허리 패널이나 물 장벽을 사용하지 않고 빛이 통과할 수 있도록 격자를 설치했습니다 "중국 과학 기술사"(건축 편)의 설명에 따르면 "바람막이"로 사용해야하며 "내부에 흰색 종이나 실크를 붙여야합니다 이동이 편리한 장식이며 여름에는 제거하고 겨울에는 추위를 피하기 위해 설치할 수 있습니다 "바람막이는 커튼 봉에서 개발되었습니다 문자 그대로의 의미는 문과 매우 다르다는 것입니다 모든 건물에는 외부 문이 설치됩니다 바람막이는 다릅니다 일반적으로 처마 기둥 바깥쪽에 설치됩니다 즉 처마가 내려와 집을 감싸는 것입니다 열고 닫는 기능도 있지만 문이라고 부를 수는 없습니다
남송 왕조의 "사경"에 싸인 건물의 바람막이
이 문제에 대해 Dong Yugan 교수와 Yang Zhishui 교사는 모두 설명을 했습니다(Dong 교수와 Yang 교사는 논문에서 바람막이를 '가벼운 칸막이' 또는 'liangzi'라고 지칭함) 그들은 “깊은 처마, 처마 기둥에서 생체를 끌어내고, 장식의 바깥 틀인 작은 나무를 밀어서 따뜻한 정자가 빛을 받을 수 있도록” 하는 것이 목적이라고 믿는다 겨울에는 장강 남쪽의 습하고 추운 기후에 적응하기 위해 그러면 바람막이는 문이 아닌 작은 나무 장식 그룹에 해당해야 합니다(사실 바람막이는 주로 열고 닫을 수 있는 일련의 문으로 구성됩니다) 적어도 문이라는 별도의 의미에서는 그렇지 않습니다 이에 상응하는 기능적 우선순위는 첫째로 조명, 접근성을 극대화하는 것이다 빛의 복사에 의해 열을 받아 열었다 닫았다 하는 기능과 통과하는 기능은 전통적인 실내조명 창호의 기능과 겹치지만, 순환을 제공하는 기능은 창호에는 없는 것이다 카지노 슬롯과 문의 기존 개념이 두 번째로 영향을 받았습니다
남송 왕조의 바람을 피하는 곳
가장 이상한 점은 건물의 처마와 정면에 명확하게 설치되어 있고 열고 닫을 수 있는 장치를 문이라고 부를 수 없다는 것입니다이 장식과 구조적 언어는 매우 지역적입니다, 겨울이 춥고 바람이 많이 부는 북쪽에서는 전혀 불가능하고 나타나지 않도록 말입니다 장강 남쪽의 이런 얇은 나무 처마 장식은 북쪽의 자연 환경에 전혀 적합하지 않습니다 따라서 북쪽의 문에 대한 이해는 보수적인 경향이 있다 남송의 진나라 사람이 남쪽으로 와서 바람을 맞으면 분명히 이것이 '문'이라고 퉁명스럽게 말할 것입니다 문과 카지노 슬롯의 개념이 처음으로 달라졌습니다이러한 지역적, 기능적, 의미적 차이는 매우 끈질기며 현대까지 계속되었습니다 Yao Chengzu의 "건축 방법"을 살펴보면 북송 Li Jie가 언급한 "격자문", 청나라 "공작부 실천 규칙"의 "槧门" 및 강남 지역의 투광 생크 중심이 있는 일반 문은 더 이상 실질적으로 다르지 않으며 구조가 매우 유사하다는 것을 알 수 있습니다그러나 강남(Jiangnan)은 문이라고 불리지 않고 "긴 카지노 슬롯"이라고 불리며 창 범주에 속합니다Yao Chengzu는 송나라에서 일했으며 그의 강남 건축 디자인은 바람을 피하기 위해 송나라의 유산을 여전히 이어가고 있습니다 또한 강남의 작은 나무 장식은 북쪽에서 이해되는 '문'과 항상 달랐음을 보여줍니다 여기에서는 문의 폭넓은 개폐 기능을 뛰어넘어 카지노 슬롯의 기능과 미적 의미가 더욱 부각됩니다 "카지노 슬롯"의 조명 효과는 그 구조적 언어가 "문"을 직접적으로 접게 만듭니다 실제로 명청시대에는 전반적으로 처마를 짧게 하고 실내조명을 전반적으로 개선하였을 때 남북 두 종류의 목조장식의 기능과 형태는 서로 근접하였다 같은 것이 같은 이름을 갖고 있다는 것은 이름 뒤에 숨은 내재적 논리의 차이를 보여준다
넷츠 가든 마스터 우펑셴 박물관 관장 창
"건축의 기본 법칙"에 있는 긴 창 그림
또한 강남 지역의 다른 유형의 문은 정문, 스크린 도어, 일반 문 등과 같이 변경되지 않았습니다 문 패널은 북쪽에서 일반적으로 사용되는 판자 문인 나무 판자로 만들어졌습니다 이 문은 북쪽의 문과 동일한 기능과 구조를 가지고 있습니다 지역 간 구조 언어에는 거의 동일하거나 정확히 동일한 해당 이름과 의미가 있습니다중국 건축의 역사에서 카지노 슬롯은 미적 소품이 된 오랜 역사를 가지고 있습니다 예를 들어, 한 왕조의 "십구 고대시"에는 "위층 여성 잉잉은 카지노 슬롯처럼 밝고 밝습니다" 우리의 현대식 형용사 "玚玚"에 주목하세요 카지노 슬롯은 일반적으로 크고 유리는 비교적 투명하며 방은 빛으로 가득 차 있습니다 북쪽을 향한 방에서도 창가에 앉으면 창을 통해 빛을 받는 사람의 "밝고" 강한 대비 반사 효과가 결코 생성되지 않습니다 일반적으로 중국의 건축물은 건축 발달 초기에는 두꺼운 토벽과 목재 프레임의 복합 내력 구조로 인해 창 개구부가 일반적으로 작았고 문은 불투명 패널 문이었습니다 실내 조명은 전적으로 작은 카지노 슬롯 개구부에 의존했고, 방의 다른 부분은 일반적으로 어두웠으며 심지어 생성되었습니다 틴들 효과의 암실 현상은 상상하기 어렵지 않습니다 이 시기에는 주로 카지노 슬롯이 실내의 유일한 광원으로 사용되었습니다 카지노 슬롯의 형태는 상대적으로 단순했으며 대부분 열리지 않는 멀리언 카지노 슬롯이었습니다 이러한 과정은 수나라와 당나라까지 계속되었다"밝은" 장면의 형성은 본질적으로 어두운 내부와 좁고 밝은 창 사이의 강한 빛 대비에 있습니다문간, 긴 카지노 슬롯, 문턱 창 등으로 장식된 명청 왕조 건물의 넓은 면적으로 인해 이전 거주지의 조명은 이론적으로 전혀 문제가 되지 않습니다 한시에 어두운 실내에서 '밝은' 카지노 슬롯이 열리는 장면은 자주 등장하지 않는다 가장 중요한 조명 외에도 개폐 가능한 구조로 인해 환기 및 뷰파인더와 같은 카지노 슬롯의 기능이 더욱 입증됩니다동시에 "밝은" 카지노 슬롯이 가져온 흐릿한 관심은 정원에서 재발견된 것 같습니다 강남은 이를 '꽃벽 구멍'이라고 부르는데, 현재는 꽃창과 벽에 새는 카지노 슬롯이라고 불린다 이런 종류의 카지노 슬롯 열기는 복도에서 이루어지며, 실내 관람 효과는 실외보다 훨씬 더 흥미롭습니다 종종 창밖의 밝은 햇살과 풍경이 카지노 슬롯에 있는 여러 개의 화려한 구멍을 통해 새어들어 어두운 복도를 예측할 수 없는 빛과 그림자로 기괴하게 만듭니다 이 카지노 슬롯의 작은 구멍을 통해 정원의 봄 햇살을 엿볼 수 있지만 창 밖의 희미한 빛과 그림자 속에서는 아무도 당신을 볼 수 없습니다 온 세상을 엿볼 수 있는 카지노 슬롯이 있지만 예측할 수 없는 벽 뒤에 완벽하게 위치해 있습니다
꽃벽동굴
물론, 카지노 슬롯 개구부의 아름다움은 거기서 끝나지 않습니다 실내와 실외의 빛의 대비는 풍경을 감상하는 또 다른 시적인 방식, 즉 창밖의 아름다운 풍경을 그림의 중심으로 삼고, 창을 그림의 중심으로 활용하는 '의도하지 않은 그림'과 '크기의 창'을 낳을 수도 있다 구멍은 그림의 틀이다 Li Yu의 "산의 공허한 풍경"이 등장한 것은 희미한 빛 속 창구멍의 강한 대비 때문인 것으로 추정됩니다 방이 어두울수록 카지노 슬롯 그림이 더 이상해집니다 그렇지 않으면 일반적으로 비어 있는 창에 무엇이 그렇게 이상한가요?
우신화
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